31:Td14,Muitas nomenclaturas diferentes são utilizadas para descrever a prática que este livro circunscreve. Das mais comuns, temos Arte Generativa, Arte Algorítmica, Arte Computacional, Tecnologias Criativas, Programação Criativa ou Código Criativo. Nunca encontramos um consenso sobre qual seria a melhor, já que cada uma delas inscreve ou exclui pequenas questões diferentes, e é realmente impossível agradar Gregos e Troianos. A primeira opção considerada para o título deste trabalho foi Arte Generativa, mas esta é uma formulação estranha. O princípio que orienta códigos a produzirem resultados autônomos e independentes da ação ou da interação com uma pessoa, é o princípio gerativo, e não o generativo. A origem desta distorção conceitual vem da tese de doutorado de Georg Nees, um dos precursores desta arte algorítmica junto a Vera Molnar, A. Michael Noll e Frieder Nake, cujo título em alemão é *Generative Computergrafik*. As explicações para adoção do termo no lugar de algo como computação gráfica gerativa são fracas. Podemos especular que foi uma maneira do artista chamar alguma atenção ao que propunha, de dizer que se tratava de algo incomum, ou de escapar de conceitos e enquadramentos mais simplórios do que ele gostaria que fossem adotados. Muitas décadas mais tarde, vemos o termo “gerativo” voltar à cena, desta vez através das famigeradas Inteligências Artificiais Gerativas. Neste caso, a escolha nos parece conceitualmente mais adequada, o que nos coloca em um lugar de desconforto já que a Arte Gerativa não é - à priori - produzida através de inteligência artificial. Para agravar esta questão, muitos dos que produzem Arte Gerativa se posicionam contra o uso desenfreado e desregulado da inteligência artificial, por conta da forma como seus criadores se apropriaram de produções e dos estilos particulares de diversos artistas - sem autorização ou consentimento - e como os modelos de linguagem utilizados por estes agentes foram construídos ignorando quaisquer limites de privacidade ou propriedade intelectual sobre aquilo que havia sido deixado pelas pessoas em sistemas como redes sociais, dos quais as grandes empresas criadoras destes agentes também são donas. Dito isso, nos parece importante tirar o elefante da sala: Arte Gerativa não deve ser confundida com inteligência artificial, ainda que ambas sejam produtos computacionais e expressões possíveis em decorrência dos avanços científicos e tecnológicos. Arte Gerativa é uma prática artística que vem sendo realizada desde o meio da década de 1960 por entusiastas de tecnologia, que foram capazes de perceber novas possibilidades expressivas a partir dos dispositivos informáticos, quando utilizados como ferramentas para produzir, inicialmente, resultados gráficos impressos através de plotters, e posteriormente dentro dos próprios dispositivos, geralmente em suas telas, entendidos a partir daí como uma nova mídia. As minúcias ou conflitos entre conceitos como tecnologias criativas, código criativo, arte computacional, arte algorítmica, e etc., existem, mas são de menor importância frente àquilo que todos estes rótulos carregam em comum, e ao esforço contínuo em empregar práticas artísticas inovadoras, na juventude de seus 60 anos de existência.32:Tf77,Este livro é, antes de mais nada, o produto de toda uma comunidade bastante ativa e acolhedora de artistas e programadores apaixonados pela Arte Gerativa. Ele tem suas raízes na organização de três edições do Processing Community Day Brasil, de 2021 a 2023, um evento nacional direcionado aos que iniciam com estas práticas, para que, através de workshops, palestras e exposições, e sobretudo pelas trocas e diálogos que se estendiam além do evento, as barreiras de entrada no campo fossem quebradas, facilitando seu acesso aos entusiastas e curiosos. Os Processing Community Day são eventos comunitários e auto-organizados, estimulados pela Processing Foundation, realizados no mundo todo e criados com esse mesmo intuito de facilitar, democratizar, e promover o acesso às tecnologias que estão à serviço da arte e demais expressões criativas. Eles sempre tiveram alguma ênfase, como o próprio nome indica, na plataforma de programação Processing, criada por Ben Fry e Casey Reas entre 2001 e 2003 no MIT Media Lab, mas esta nunca foi uma exigência imposta pela fundação, tampouco pelo comitê organizador do evento aqui no Brasil. Contudo, há algo que se herda da própria lógica inerente ao Processing, e que também se enraíza comunidade adentro: a maior parte das produções e artistas trabalham com questões visuais ou audiovisuais, mesmo que este não seja um limite estabelecido para a própria Arte Gerativa. Nada impediria que ela estivesse presente na dança, ou no teatro, ou que composições musicais sejam criadas com ela, como é o caso das performances e *jam sessions* promovidas nas Algoraves. Mas temos (ou vemos) poucos exemplos destas manifestações, ao menos neste pequeno círculo quase continental. Poderíamos reduzir ainda mais a questão afirmando que a produção Gerativa que encontramos é predominantemente gráfica, trazendo aspectos sonoros, quando presentes, praticamente como coadjuvantes ou complementações da visualidade. Isso não pode ser tomando como regra, mas algo como um proto-tipo, ou seja, aquilo que será observado com maior frequência, e que acaba assumido como uma formulação geral. Se tal predominância reduz a diversidade de expressões possíveis, não lhes tira qualquer legitimidade ou valor: temos uma produção esteticamente interessante, e alguns artistas de renome internacional. Há uma miríade de obras de Arte-Tecnologia, ou expressões das linguagens eletrônicas, que também não se restringem a uma materialidade gráfica. As Artes Gerativas, contudo, não podem ser enquadradas como um subgrupo da Arte-Tecnologia; elas compartilham de alguns valores, se aproximam em algumas questões, mas se distanciam também em outras. Usando jargões que circulam nos meios computacionais: se fossem representadas em um diagrama de Venn, os conjuntos possuiriam uma considerável intersecção, mas um não estaria completamente dentro do outro. A emergência de NFTs como mecanismos para certificação de propriedade, de *criptomoedas*, e das tecnologias de *blockchain* que as amparam, transformaram muito deste campo, lhe inserindo no alto mercado de arte, operado por galerias e colecionadores. Esta é uma questão que não pode ser ignorada, mas cujos reflexos ainda são difíceis de compreender totalmente, por se tratar de um fenômeno recente e (talvez) passageiro. Assim como a própria Arte Gerativa é feita de indeterminação, seus rumos, possibilidades, e seu lugar dentro das Artes (com “A” maiúsculo) também se encontram em aberto. Por isso optamos em uma abordagem “de baixo para cima” para esta obra: dando voz a artistas como Monica Rizzolli, Sergio Venâncio, Barbara Castro, Diego Ricca, [LISTAR TODOS OS AUTORES AQUI], e deixando que suas reflexões e discussões delineiem aquilo que constitui a Arte Gerativa Brasileira.33:T552,Também não poderíamos falar sobre este trabalho sem mencionar a perda de Vamoss (Carlos de Oliveira Junior) enquanto o livro tomava forma. Carlos sempre foi uma das grandes referências dentro da comunidade brasileira de programação criativa, seja pela sua generosidade e acolhimento com aqueles que chegavam, seja por sua liderança, estimulando todas as pessoas ao seu redor para fazer as coisas acontecerem. O perdemos ainda jovem, e no auge de sua carreira, após um longo período em que sua exposição “Arte de Código Aberto” circulou no Rio de Janeiro pelo Museu do Amanhã, SESC, e MetaGallery. Certamente que Carlos gostaria de ser lembrado menos pelo sucesso de sua produção, e mais por seu trabalho incansável em facilitar entendimentos e aproximar as pessoas de práticas consideradas tão inacessíveis e incompreensíveis quanto um algoritmo computacional. E em sua última exposição foi exatamente isto que ele fez: permitiu à todas as pessoas que experimentassem e criassem facilmente com código, desmistificando e democratizando a expressão artística pela qual nós três compartilhávamos admiração. Sua presença, mesmo na sua ausência, continua ressonante dentro da comunidade que tanto nutriu. Este livro, portanto, é apenas uma dentre as diversas coisas que brotaram das sementes que ele sistematicamente plantou.34:[] 2f:{"title":"Prefácio","cells":[{"id":0,"value":"# Prefácio\n\n","pinned":false,"hidden":false,"mode":"md"},{"id":161,"value":"

\n### *Guilherme Ranoya e Alexandre Villares*\n

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\n[versão interativa](https://artegerativabrasileira.vercel.app/?go=prefacio)
\nISBN: 978-65-01-36786-6
\nDOI: *
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\n### O elefante na sala\n\n---\n","pinned":false,"hidden":false,"mode":"md"},{"id":16,"value":"$31","pinned":false,"hidden":false,"mode":"md"},{"id":107,"value":"
\n\n### O projeto de um livro sobre Arte Gerativa Brasileira\n---\n","pinned":false,"hidden":false,"mode":"md"},{"id":109,"value":"$32","pinned":false,"hidden":false,"mode":"md"},{"id":145,"value":"
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